Anonim

Temps de lectura 4 minuts

Per molt que no es pretengui evitar, el bo turístic a Turín que es vol a els visitants és la Mole Antonelliana . Ahí està, plantat com si res, com a conseqüència de les esquines, als arcs dels soports que no són o per encima de les esglésies. És un faro extra d’atracció curiosa que ens facilita fàcilment mirant al cel, deixant guiar per l’aigua singular que corona per dirigir-se a la ciutat i arribar fins a la seva porta.
“Oooooh, però és un museu maldit pensarà a l’alcaldia. Però abans d’altres que denega la volta contrariada, la capacitat d’imantar aquest lloc es converteix en fer un efecte amb la paraula “cine”. Però les dudes continuen: Què podem esperar un museu de cinema? No hi ha cap espècie de desnaturalització / secuestro del sèptim art? Al final i al cap, les pel·lícules ja tenen els seus propis santuaris a les sales de projeccions.
És a dir que aquest museu pot augmentar el màxim en l'escala de molonisme, quelcom que pot ajudar (i molt) al fet de començar amb un petit viatge en ascensor. És una espècie d'avis. Amigo, això és distinto. El que vienne de les aplicacions és una quantitat inferior de la més variaopinta. El seu punt didàctic, amb una mica de prehistòria del cinema contat amb un recurs que mai no passarà l’hora d’encandilar al públic amb més dèficit d’atenció: la interactivitat . Tocant, mirant per aigües, entrant en petites càmeres fosques i experimentant amb sombres xineses. És veritat que és aquesta primera àrea que no es vendrà i el coneixement necessari per a l’ entitat com narrar l’obligatorietat graban a la seva tendència amb els seus telèfons intel·ligents i muntatge és poc tan currat, però per menys que s’explica el passat, de la manera com els primers espectadors seran aterraban al ver les locomotores que s’endinsen en els teatres gràfics a les pantalles.

Vista desde Molle Antonelliana

Turín vista des de Molle Antonelliana © Javier Zori del Amo

Torn per al fetichisme. El Museu nacional del cinema nació a la col·lecció de Maria Adriana Prolo . Aquesta turinesa no era una fanàtica del cel·luloide, ni era aquestes persones que faran habitacions, catifes i socis de jovent amb les estructures dels actors i actrius més carismàtics de la seva època. Simplement, tenia un interès documental, bibliotecari i científic per a tot allò que rodeaba té un art que ella evoluciona a Itàlia i al reste del planeta. D’aquí s’exposa, destaquen algunes còpies de moltes de les guies més emblemàtiques del clàssic de Hollywood o, fins i tot, la roda que tenen icones autèntiques com Marilyn Monroe va tenir un paper determinat. Objectes d’atzo, claquetes mítiques, fotografies de rodatges o cartells de pel·lícules que són una obra d’art i hipnotitzant per sí mismes que completen la part més anècdota. No hi ha que confondre: pese a que sigui el caràcter del que exhibeix al mar alguna cosa frívol, el valor de reunir tant material és incalculable, i per això es fa simple.
Val, molt bé, però, quina seria un museu d’aquest tipus sense la imatge en moviment? La rampa que rodeja l’interior de la mola finalitza en un immens saló on sorprèn les botigues roges que floreixen des del sol. Sobri ellas, els visitants tumban i contemplen (o bé són duers) les escenes que projecten sobre la cúpula. A més, a les parets, escultures gigantesces que representen els gèneres cinematogràfics que passen a petites sales on s’exhibeixen els millors moments que l’oest, la ciència de ficció, el drama romàntic etc. ha regalat a les nostres retines. Hi ha clixé obert i tendència oberta que simplifiqui tot, però no hi ha feines que són els que tenen els museus més mol·lins, que saben agradar i més ampli espectre de visitants . Els més cinèfils seran aquell dia a la cama amb molts coneixements nous i els més neòfits que es quedaran amb l’experiència de confort de haver visitat un museu gens obert.
Antes de tornar a l’ajetreo turines de vermut i aperitiu, dos consells. El primer, no es desitjarà visitar la botiga de recurts on es pugui contraposar absolutament tot relacionat amb el cinema, des de “aquest cartell que sempre deixa poner al meu saló” fins a “el llibre de fotografies comprometides de X actriz”. El segon, creix l’ascensor que atrau el centre de la mola per a salir al mirador . La vista de l’interior, on es pot veure tota una altra vegada des d’una altra perspectiva més cenital, no té desperdici. L’exterior panoràmic, una vegada arribat al mirador, embelesa perquè permet recórrer tota la ciutat, des de la ribera del Po fins on els rojos es troben confundits amb els Alps. Arquitectura i cinema, es pot obrir més un museu moló?

Ver cine en la Mole Antonelliana

Això sí que és cinema © Corbis

El ascensor: un 'must' vertiginoso

L’ascensor: un “deu” vertiginós, una trobada a la “tercera fase” © Corbis